1940- Broadway Melody of 1940 (Melodia da Broadway)

"Broadway
Melody
of 1940"
(Melodia da Broadway de 1940)


Diretor: .....Norman Taurog
Escritores:.... Leon Gordon (roteiro) , George Oppenheimer (roteiro)
Produzido por....Jack Cummings
Música Original por....George Bassman, George Stoll
Cinematografia de....Oliver T. Marsh, Joseph Ruttenberg
Edição...Blanche Sewell
Direção de Arte....John S. Detlie, Cedric Gibbons
Cenário....Edwin B. Willis
Figurinos de....Adrian (Vestidos) e Valles (Trajes: os homens)
Som....Douglas Shearer
Departamento de Música
Leo Arnaud .... orquestrador e vocal
Roger Edens .... arranjador de música
Charles Henderson .... orquestrador e vocal
Alfred Newman .... diretor musical
Edward B. Powell .... orquestrador
Merrill Pye .... apresentação musical
George Bassman .... orquestrador (não creditado)
Murray Cutter .... orquestrador (não creditado)
Wally Heglin .... orquestrador (não creditado)
Fletcher Henderson .... arranjador de música (não creditado)
Compositores:...Walter Ruick ,Roger Edens, Cole Porter
Coreografia: Bobby Connolly , Albertina Rasch
Co-Produção..... Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
País.... EUA
Idioma: ....Inglês
Data de lançamento: 09 de fevereiro de 1940 (EUA)
Duração .... 102 min
Cor: Preto e Branco

Estrelas: Fred Astaire , Eleanor Powell e George Murphy
Elenco:

Fred Astaire.... Johnny Brett
Eleanor Powell.... Clare Bennett
George Murphy.... King Shaw
Frank Morgan.... Bob Casey
Ian Hunter.... Bert C. Matthews
Florence Rice.... Amy Blake, secretária de Casey
Lynne Carve....r Emmy Lou Lee
Ann Morriss.... Pearl Delonge
George Chandler.... Sr. Jones
Edgar Dearing.... Policial
Bess Flowers.... Mullher no Salão de Danças
Jean Del Val.... Garçom italiano
Mary Field.... 2ª noiva
Jack Mulhall.... George, o porteiro
Barbara Jo Allen.... Srta. Konk, recepcionista na Casey & Matthews
Gladys Blake.... Srta. Martin
Libby Taylor..... Angel, empregada de Clare Bennett
Trixie Firschke..... Malabarista


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"Broadway Melody of 1940" (MGM, 1940), dirigido por Norman Taurog, com coreografia de Bobby Connolly, é o quarto e último musical que finaliza a sequência dos filmes com o título Broadway Melody. Enquanto o capítulo final de qualquer série de filme geralmente passa a ser o menos bem sucedido e apreciado, o último "Broadway Melody", conclui com uma nota muito alta, sendo classificado como o melhor de todos os musicais "Broadway Melody", principalmente por causa da música de Cole Porter e da perfeição da dança de Fred Astaire e Eleanor Powell, sem esquecer, é claro, do terceiro membro do trio, o famosos dançarino George Murphy.




O filme foi baseado em uma história de Jack McGowan e Schary Dore. Schary viria a ser o chefe de produção (1948) e depois presidente (1951) da MGM até 1956. O filme foi originalmente planejado para ser filmado em Technicolor, mas devido ao estado instável da Europa devido à Segunda Guerra Mundial , a MGM decidiu fazê-lo em preto e branco.

Sendo o filme o último e a quarta entrada da série "Broadway Melody", que começou com o original "The Broadway Melody" lançado em 1929, e foi seguido por "Broadway Melody of 1933" e após "Broadway Melody de 1936 e um outro de 38, para terminar neste de 40, são filmes desconectados em si, exceto pelo uso da canção "Broadway Melody", cuja entrada em 1940 só não se apresenta ao longo do filme na abertura de créditos e também ao fato de que Eleanor Powell estrelou a de 1936, 1938 e 1940, desempenhando papéis diferentes em cada um.



Um quinto filme "Broadway Melody" foi planejado para ser lançado no início dos anos 1940, com Eleanor Powell e Gene Kelly, mas a produção foi cancelada na fase de ensaio. Outra produção era para ter sido chamada de "Broadway Melody of 1944", mas foi renomeada para "Broadway Rhythm", com George Murphy e Ginny Simms. Assim, finaliza-se a série com este filme de 1940, conforme foi dito anteriormente e é o último grande sucesso dos filmes de Powell, como ela iria depois aparecer em uma sucessão de hits apenas moderadamente antes de se aposentar.




Esse foi primeiro filme que Powell estrelou com Fred Astaire, embora ela tenha atuado e dançado com grandes astros como James Stewart, Robert Taylor, Robert Young, entre outros. Broadway Melody of 1940 contém a sequência de sapateado que é considerada por muitos como umas das melhores da história do cinema. Interessante é como o sapateado se destaca nos EUA e o motivo pelo qual isso acontece deve ser porque que faz parte da cultura americana por ter sido criado naquele país. Não há índices de destaques tão relevantes em outros países, e talvez seja possível que em Londres haja um interesse grande no assunto, mas a maioria de seus professores são importados da América.



A partir de 1940 a carreira de Eleanor Powell começa a declinar. Ela passa a desempenhar papéis secundários e em 1943 rompeu com a MGM. Em 1944 ainda fez um filme, "Sensations of 1945", mas o filme foi um fracasso. Em 1943 casou-se com Glenn Ford, e depois disso Eleanor praticamente se aposentou do cinema e, após o nascimento do filho Peter Ford em 1950, ela largou definitivamente a carreira para se dedicar à família. Em 1959 acabou divorciando-se do ator.

Eleanor é uma verdadeira pérola esquecida, pois recebe um reconhecimento pequeno na cultura pop para alguém que foi tão talentosa que mereceria um elogio eterno. Livros poderiam ser escritos sobre os talentos e encantos de Eleanor Powell. Ela podia tocar, ela podia dançar balé, ela podia fazer acrobacias, podia coincidir com Astaire passo a passo na pista de dança, e ela tinha um sorriso que podia acender a Broadway durante um blecaute. A fluidez dos movimentos de seu corpo, quer dançando sozinha ou com um parceiro, fez com que fosse considerada entre as melhores dançarinas de sua geração. Ela estava na primeira linha com Astaire, Kelly, Charisse e Miller. Se ela tivesse feito mais filmes ou tivesse co-estrelado com Astaire na série RKO no lugar de outras parceiras famosas, teria nos deixado um legado enorme.




Fred Astaire, por sua vez, tinha acabado de sair da RKO, e Broadway Melody de 1940 foi o seu primeiro filme para a MGM desde a sua pequena parte em 1933 do "Dancing Lady" e já estava na hora de ter uma parceira à sua altura. Depois de uma estréia decepcionante em 1933 de Dancing Lady, quando ele teve que dançar com Joan Crawford e em 1937 no filme "A Dansel in Destress" onde dançou ao lado de Joan Fontaine, Fred nunca tinha sido emparelhado com qualquer pessoa com habilidades de dança, mesmo com a sua própria parceira Ginger, apesar da magia dos filmes com ela, nenhuma outra se apresentou com a força e vitalidade de Powell. Fred teve boas parceiras ao longo da sua carreira, mas Eleanor foi a melhor parceira de sapateado. Ginger Rogers foi provavelmente a mais popular, mas talvez porque ela fosse mais fotogênica e não porque ela era a melhor dançarina. Eleanor não tinha concorrência na área de sapateado.

E assim, depois de anos de exercício com Ginger Rogers, Fred Astaire, finalmente, tinha uma parceira que realmente sabia dançar! No gelo a melhor dançarina foi Sonja Heine, na água foi Esther Williams, mas, na pista de dança, foi Eleanor Powell, a única dançarina mulher a se tornar uma estrela acima do título do filme em seu próprio direito.



Então, quando Astaire e Eleanor Powell se uniram para a Broadway Melody de 1940, foi de fato um encontro de gigantes. No passado, Fred foi capaz de dançar com sua capacidade total, mas tinha que esperar pelas dançarinas inexperientes poderem acompanhá-lo, e Powell certamente foi na etapa toda, a única de suas parceiras de dança de já estar em sua categoria, preparada para estar a seu lado. Dizem até que Astaire teria ficado um pouco intimidado com Powell por ela ser considerada uma das poucas dançarinas a ter um desempenho perfeito, mesmo sem a presença dele. Na verdade, Eleanor realmente não precisava de um parceiro de dança. Como Ann Miller disse, Powell foi um "single", ou um "negócio" completo em um único pacote.

Na maioria das vezes, quando Fred dançava com outras parceiras, os olhos dos espectadores tendiam a se concentrar sobre ele e não na outra pessoa dançando. Aí o carisma natural de Powell deslocou essa norma. Não é que ela fosse realmente melhor que Astaire, mas mais estruturada do que suas outras parceiras, e a presença de Powell exigiu atenção da plateia. Astaire é um dançarino maravilhoso, mas uma dançarina como Eleanor de melhor toque, expõe Astaire a um trabalho com maior esforço.




Portanto, este filme é um dos melhores trabalhos de Fred Astaire e de Eleanor Powell, provavelmente, o mais memorável e quando Astaire e Powell dançam juntos, estes dois grandes talentos que faz o espectador deixar tudo para trás.

Entretanto, como Powell foi formada em balé, mas sua especialidade era o sapateado e Astaire saiu da dança de salão, sendo que ambos foram usados para serem as estrelas de seus veículos, pode-se dizer que Powell era uma parceira formidável e uma solista espetacular. Ela parecia feita de algum metal super flexível , chutando a perna elevada e desviando-se ante um semi-círculo, parecia alcançar as estrelas. E ela parecia mover-se através da força muscular bruta, enquanto que Astaire era de ombros estreitos e magro e parecia flutuar com a leveza de uma pluma.



E por isso, muitas pessoas afirmaram que Eleanor Powell não tinha química com Fred Astaire, assim como ele se entrosava com Ginger Rogers. Powell foi de longe melhor dançarina, mas não tão boa parceira para Astaire. Havia algo cativante sobre a Ginger Rogers que se destacava em seus duetos com Astaire. E ela parecia radiante ao lado dele, e embora Powell fosse uma mulher bonita parece que faltava algo ao casal. É o que alguns dizem...

Mas, neste filme não se pode esquecer dos talentos excepcionais de George Murphy , que fez um excelente trabalho mantendo os talentos de primeira de Fred Astaire (sua música na discoteca Broadway) e, em seguida, Eleanor Powell (em seu número de valsa). Então, George Murphy compõe o trio. Murphy perdeu Judy Garland para Gene Kelly em "For Me e My Gal" e também Eleanor Powell para Fred Astaire em "Broadway Melody of 1940". Murphy ficou sempre com o papel secundário em ambos os filmes, e os dois filmes são bastante semelhantes. Ambos são sobre cenários do show business, e dois homens disputando o afeto da mesma garota.

Aqui o trio formado por Powell, Fred Astaire e George Murphy, na "Broadway Melody" tem três fortes sequências de dança, sendo que as linhas, o ritmo, a síncope, as coreografias extremamente complexas e em plena consonância com as frases da música em todas as suas variações, fazendo com que pareça tudo muito fácil, se destaca especialmente no final com "Begin the Beguine" que não há um melhor desempenho em qualquer outro musical.



Para as três principais estrelas só nos resta bater palmas. A grande MGM não poderia ter escolhido um melhor homem para integrar-se com Eleanor e Fred. Entretanto, Astaire ainda tem algo de pouco mais que Powell e Murphy, não sei se é o fluxo de gestos com as mãos, ou o fluxo de corpo, ou o seu gentil sorriso. Assistir o solo de dança de Fred no "I've Got My Eyes on You" é uma verdadeira obra de arte genuina.

Tivesse esta edição da Broadway Melody coreografada por Busby Berkeley, que tinha sido recentemente recrutado para a MGM, o número de "Begin the Beguine" teria encontrado Astaire e Powell partilhando os holofotes em 'grand finale' com cerca de 100 bailarinos. Felizmente não foi, deixando Astaire e Powell ter o seu grande final, com duração de cerca de dez minutos, praticamente só para eles. Quem mais do que Astaire poderia ter o foco sobre ele e sua parceira de dança para esse período de tempo e torná-lo tão assistível e memorável?



Assim, quando Eleanor Powell e Fred Astaire fazem o seu brilho em "Begin the Beguine", número em um chão de espelho preto polido, vestindo roupas brancas e fazendo o seu caminho através de uma versão jazzística da canção, nada pode dar errado. É claramente o ponto alto do conjunto musical e vale a pena esperar. Na verdade, é mais do que isso - é um momento icônico musical.

Foi um grande sucesso na época, graças à gravação de Artie Shaw, de 1938, com o seu famoso arranjo de Jerry Gray. O número é dividido em três ou quatro partes, terminando com um dueto de jazz, com Astaire e Powell, em que eles parecem estar genuinamente se divertindo. É feito em um chão espelhado em um cenário negro de estrelas iluminadas e num filme em preto e branco ficou bem sofisticado e barbaramente caro. O conjunto de "Begin the Beguine", custou US $ 120.000 para a sua contrução, utilizando multi-painéis espelhados e sessenta montados sobre trilhos rotativos para mudar os fundos.




O número que o antecede que é "I Concentrate on You", em que Astaire e Powell são dançarinos mascarados, também é um número bem encenado.
Também quando Fred dança em um palco "vazio" (Powell está fora assistindo) ele chega perto de um toldo e lança uma nuvem para Clara(Powel) que rola para cima e volta para baixo, enquanto ele gira para a posição de apanhar, é mesmo absolutamente impressionante e típico do mestre.

Outros números do musical incluem: "Please Don't Monkey with Broadway", "Between You Me" dançada por Powell e Murphy e "I've Got My Eyes on You" de Porter cantada e dançada por Fred Astaire, assim como "All Ashore" de Roger Edens cantada e dançada por Powell e a dança "Jukebox Dance" de Walter Ruick. Esta dança de Jukebox ocorre relativamente cedo no filme e é realmente o primeiro dueto de dança entre Astaire e Powell. "All Ashore", primeiro número de Powell na película, é notável como um de poucos momentos em que ela foi mostrou que canta com sua própria voz que é muito boa. Mas uma das melhores cenas do filme é quando Powell escuta Astaire cantando "I've Got My Eyes On You," porque ele está cantando para sua fotografia, e ela ao mesmo tempo descobre que ele está apaixonado por ela e que ele é um melhor dançarino que Murphy. A partir deste momento, as cenas são de muita dança.




Não há uma grande produção, apesar do piso que é um espelho perfeito. Mas além disso, são os dois, dando tudo o que tinham. Sua dança é impecável. É o que os tornam diferentes, onde Fred Astaire dançava com todo o seu corpo. A maioria dos dançarinos parecem fantoches, (ver James Cagney). Mas Fred usava os movimentos das mãos bonitas, (suas mãos estavam tão longas e flexíveis como as pernas), para enquadrar tudo que ele fazia, enquanto Eleanor Powell permitia que seu sorriso iluminasse a tela e ninguém fez isso mais que ela, quase que em amor com a câmera enquanto ela dançava. Ela não quer que todos os olhos estejam em Fred, então em seguida, Fred percebe o seu sorriso enorme e dá também um largo sorriso a si mesmo, sentindo-se, sem dúvida que ele não queria estar na sua sombra e assim ele só fica melhor com isso. Os cenários e figurinos para os números musicais foram muito bons, fazendo deste um filme de muito bom visual.



"Broadway Melody of 1940", como seu antecessores, é tudo sobre música e dança, amarrados juntos com o mínimo de histórias. Ninguém presta atenção a estes filmes com a intenção de conseguir uma boa história. Eles querem é que o entretenimento seja atraente. A história envolve um caso leve de confusão de identidade que tem que ser arrumado antes de Powell poder ver que Fred Astaire é o homem que ela ama, e não George Murphy.

Ao todo este filme é uma obrigação definitiva para todos os fãs de Powell e Astaire ou qualquer amante de cinema musical. Está bom em tudo, nas danças e nos cantos e com um maravilhoso elenco de apoio, grandes números musicais de Cole Porter e um enredo digno e fluindo para pendurar os números musicais que são os objetivos do filme.



Sinopse

Aspirantes a entrar numa equipe de dança, Johnny Brett ( Fred Astaire ) e King Shaw ( George Murphy ) é uma equipe de dança, mas também dois amigos que por sorte estão trabalhando em um salão de dança, enquanto Clare Bennett ( Eleanor Powell ) é um grande estrela da Broadway.

Johnny e King são separados profissionalmente, quando, através de um caso de nomes trocados, o agente teatral Bert C. Matthews(Ian Hunter) oferece a King, ao invés de a Johnny, a tarefa de assumir o papel principal em um grande show da Broadway.

Devido a este erro de identidade, Shaw ganha a chance de ser o parceiro de dança de Clara, quando quem realmente deveria estar dançando seria Johnny, porque o produtor Bob Casey ( Frank Morgan ) viu-o dançar e gostou muito dele.

Assim, a parceria com Johnny não se realiza, mas Johnny continua ao lado de Shaw para ajudá-lo a treinar os passos de dança porque ele é menos talentoso. Entretanto, como se fez como um grande sucesso, isto perturbou sua cabeça , tornando-se um homem soberbo e egocêntrico.

Assim, King se desponta tão egoisticamente que começa a negligenciar a prática e torna-se convencido de que Clara é apaixonada por ele. Mas Johnny lealmente por ser seu amigo, continua treinando-o com seus passos de dança.

Astaire sempre humilde e subestimado, mesmo assim decide ficar para coreografar seu amigo, mas os problemas começam quando ambos se apaixonam por Powell, e, sendo esta de Hollywood, ela é feita para ter romance com o seu co-star quando ela realmente ama Astaire.

Enquanto isso, Clare chega a perceber que Johnny é o verdadeiro talento por trás de King e descobre toda a jogada.

Foi quando na noite de abertura, King tem uma briga com Johnny e fica tão bêbado que é incapaz de entrar no palco para sua atuação, e é Johnny que continua no seu lugar, vestindo-se com uma máscara, salvando o show, com o pronunciamento do adágio: "o show tem que continuar". Impressionando a platéia e a protagonista do seriado, Clare Bennet revela Shaw em seu falso sucesso enquanto Brett permanece nas sombras.



Em um ponto durante a temporada do espetáculo, Shaw percebe que a desonestidade faz parte do seu "triunfo" e finge embriaguez, forçando Brett mais uma vez a tomar o seu lugar, desta vez desmascarado.

Como Johnny dança no seu caminho para a sua apresentação e também para o coração de Clare, Shaw junta-se ao par no palco. King, então, percebe que ele agiu como bobo e precisa retificar a situação, abdicando-se de seu papel principal.



As Canções do Filme:

"Please Don't Monkey with Broadway"
Escrita por Cole Porter
Cantada e dançada por Fred Astaire e George Murphy

"All Ashore"
(Não creditado)
Escrita por Roger Edens
Dançada por Eleanor Powell

"Between You and Me"
Escrita por Cole Porter
Cantada por George Murphy
Dançada por Eleanor Powell e George Murphy

"I've Got My Eyes on You"
Escrita por Cole Porter
Cantada e dançada por Fred Astaire

"Dance Jukebox"
(Não creditado)
Música por Walter Ruick
Dançado por Eleanor Powell e Fred Astaire

"I Concentrate on You"
Escrita por Cole Porter
Cantada por Douglas McPhail
Dançado por Eleanor Powell e Fred Astaire

"Begin the Beguine"
Escrita por Cole Porter
Cantada por Carmen D'Antonio (dublado por Lois Hodnott ) e As Criadas musical
Dançado por Fred Astaire e Eleanor Powell

"I've Got My Eyes on You"
(Reprise instrumental e coral)
Escrita por Cole Porter
Cantado pelo coro offscreen
Dançado por Fred Astaire , Eleanor Powell e George Murphy

"Bridal Chorus"("Chorus nupcial")
(Não creditado)
de "Lohengrin"
Música de Richard Wagner
Jogaram como a noiva caminha através Dawnland

"Wedding March"("Marcha Nupcial")
(Não creditado)
A partir de "Sonho de uma Noite de Verão"
Música de Felix Mendelssohn-Bartholdy
Swing versão tocada nos bastidores Dawnland

"Anchors Aweigh"("Marujos do Amor")
(Não creditado)
Música por Charles A. Zimmerman
Jogado no final do número Ashore Todos




http://www.youtube.com/watch?v=lTN-NPtNOHU&feature=player_embedded



http://www.youtube.com/watch?v=GpRU-vyelks&feature=player_embedded





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Begin the Beguine - Eleanor Powell and Fred Astaire
Enviado por SandyHookFan. - Assista outros vídeos de Filmes e Televisão .

http://www.dailymotion.com/video/x8hf46_begin-the-beguine-eleanor-powell-an_shortfilms#from=embed



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Ainda vem mais filmes musicais de 1940.


                                     

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