domingo, 6 de junho de 2010

1934- Wonder Bar (Wonder Bar)




"Wonder Bar" (1934 )
(Wonder Bar)

Dirigido por Lloyd Bacon , Busby Berkeley
Escrito por Geza Herczeg, Karl Farkas e Robert Katscher
Adapt. roteiro: Earl Baldwin

Estrelando Al Jolson
Kay Francis
Dolores del Río
Ricardo Cortez
Dick Powell
Guy Kibbee

Música de Harry Warren (música)Al Dubin (letras)

Cinematografia Sol Polito
Edição por George Amy
Distribuído por Warner Bros
Lançamento data (s) 31 de março de 1934

Tempo de duração: 84 minutos
País Estados Unidos
Idioma Inglês

Orçamento 675 mil dólares (est.)



Elenco

Al Jolson ... Al-Wonder
Kay Francis ... Liane Renaud
Dolores del Rio ... Inez (como Dolores Del Rio)
Ricardo Cortez ... Harry o Gigolô
Dick Powell ... Tommy
Guy Kibbee ... Henry Simpson
Ruth Donnelly ... Mrs. Emma Simpson
Hugh Herbert ... Corey Pratt
Louise Fazenda ... Sra. Pratt Pansy
Hal Le Roy ... Hal - Bailarino Blackface
Fifi D'Orsay ... Mitzi
Merna Kennedy ... Claire
Henrique O'Neill ... Richard, o Maitre
Robert Barrat ... Capitão Hugo Von Ferring
Henry Kolker ... RH Sr. Renaud



Wonder Bar (First National, 1934), dirigido por Lloyd Bacon, é um exemplo perfeito de um filme de pré-código que se atreve a ser ousado e diferente senão surpreendente. É um dos musicais mais elaborados à estrela Al Jolson, com coreografia do 'Million Dollar Dance Diretor', Busby Berkeley.

Na série de musicais da Warner Bros com as lindas coreografias de Busby Berkeley que se estende desde a Rua 42 de Varsity Show, Wonder Bar pode ser considerado o menos apreciado (e talvez o menos visto). É bastante notável na medida em que a trama, além de uma abertura de algumas cenas, as relações de início ao fim, mostram como as vidas são perdidas e toda sorte de dramas menores amarrados ordenadamente em uma só noite em uma só boate.

Altamente recomendado como divertimento de grande filme clássico, talvez vulgar e imoral em cada cena, todo o conjunto se passa em uma boate sensacional para todos os gostos e idades, cada piscadinha maliciosa e brigas, tudo pronto para foxtrot e valsa reimaginados por Busby Berkeley e culminando com o número mais divertido e ofensivo dos musicais de todos os tempos: ir para o céu em uma mula. É difícil explicá-la ou qualquer outro dos números de dança ... incluindo o couro revestido das temáticas chicotadas do tango interpretado por "Inez e Harry", com rachaduras do chicote no rosto lindo da bela Dolores Del Rio. Alguém na Warner deve ter decidido criar uma lista de temas proibidos e deliberadamente colocá-los para todos os seus 84 minutos de filme!



Este filme foi lançado em 31 de março de 1934, apenas três meses antes do código de produção começar a ser executado. Como tal, é um buffet de itens que nunca iriam ver no cinema novamente nos EUA até a década de 1960 - o adultério como comédia, gigolôs, um par de homens dançando com Jolson fazendo a observação "Boys Will Be Boys", um ato de dança envolvendo uma mulher sendo chicoteada, a prostituição da casa patrocinada para manter os fregueses do sexo masculino, um bar divertido, um suicida que toda a gente conhece com antecedência e ninguém se preocupa em ajudar, e um assassinato que permanece impune, não detectado para esse assunto.

No entanto, este filme é muito mais do que apenas um último hurrah para os anos de pré-código. É um cruzamento de Grand Hotel, com um dos maiores artistas do mundo, Al Jolson, que com o gênio da coreografia de Busby Berkeley, sob a direção do fabuloso Lloyd Bacon fazem o filme com muita ação e diálogo ágil para manter as coisas funcionando.



Claro, que há uma parte do filme que deixa todos chocados que é esse número conhecido como "vai para o céu em uma mula". Todo estereótipo racial no enredo é estenúmero musical, e isso foi omitido na versão VHS deste filme, mas foi mantido no disco laser, como também nos Arquivos Warner que está incluído no lançamento do DVD-R. Isso a meu ver é bom, porque o presente nunca será feito melhor, tentando apagar ou ajustar o passado, não importa quão desconfortável pode fazer as pessoas sentirem.




Wonder Bar é um excelente exemplo de cinema clássico de Hollywood "decadente", assim chamada fase pré-Code, que ocorreu em curto prazo, até a mais rigorosa imposição de um reforçado Código da produção em julho de 1934. Outros filmes importantes emergentes dos estúdios na época incluíam O Gato Preto (Edgar G. Ulmer, 1934), A Imperatriz Escarlate (Josef von Sternberg, 1934), Mandalay (Michael Curtiz, 1934), Blood Money (Rowland Brown, 1933) e Assassinato no Vaidades(Mitchell Leisen,1934).

Em praticamente todos os níveis de sua narrativa, Wonder Bar , como esses outros filmes citados, afrontam as normas de bom gosto e moralidade convencional inscrita no Código da produção de 1930, que estava em vigor no momento em que o filme foi feito em novembro e dezembro 1933. Por esse motivo, Bacon e Berkeley em colaboração fizeram um filme que flerta com a transgressão, entorpece e deleita-se em igual medida. Além disso, o filme combina elementos do século 20 (estilo Art Deco, jazz e tango, liberando costumes sexuais, e uma narrativa moralizante), como modos de entretenimento popular mais associados com o século 19 (vaudeville, tradição , música, valsa e desempenho com a face negra).




Wonder Bar é moderno, de modo a prover um frisson de prazer por sua audácia, bem como considerado pelo público contemporâneo uma triunfal entrada de outro na série de musicais populares da época da Depressão, como a maior parte da Warner Brothers (por exemplo, 42nd Street , Footlight Parade , Gold Diggers of 1933 ). Esta série casada com a comédia, dirigida por diretores de contrato, como Mervyn LeRoy e Lloyd Bacon, com números musicais cinematográficos extravagantemente concebidos e dirigidos por Busby Berkeley, foram sucessos enormes.




Ao contrário de seus antecessores, entretanto, Wonder Bar é cenário europeu, libertado dos musicais anteriores que fixavam-se na imersão de New York proletária e do showbiz como ambiente, o que permitiu aos realizadores o poder de licença para retratar a alta vida amoral da vida noturna parisiense. É como se diz: "Em Paris tudo é permitido conquanto que se fale bem."



Wonder Bar é um filme maravilhosamente lascivo. No entanto, a sua lascívia é contraditoria, juntamente com uma recusa geral para moralizar, de qualquer maneira séria. O filme é de conteúdo satírico, o que é, afinal, ainda mais eficaz no reforço das normas que o filme se deleita em simultânea violação.

O filme desafiou a Comissão de Relações Studio e ao não responder as acusações da comissão, o cabeça do estúdio, Jack Warner lançou Wonder Bar no mercado na primavera americana de 1934. Mesmo em fase de roteiro, o SRC opôs, em especial, a "relação sexual irregular" entre Harry (Ricardo Cortez) e Ynez (Dolores del Rio), discernindo fortes insinuações de sadomasoquismo, que se tornaram evidentes na tela.



Em geral, em flagrante violação do Código de Produção 1930, que especificava: "A santidade da instituição do casamento e do lar deve ser acolhida. As imagens não devem inferir as baixas formas de relacionamento sexual que não sejam as comuns ou coisa aceita. O número musical de Jolson "Vive la France", de forma estereotipada deslocando tais "formas de baixo" em um país com uma estabelecida reputação para a licenciosidade sexual , pergunta retoricamente aos maridos "Por que você deixam suas esposas em casa?" cuja resposta é: para vir para a França, onde o beijo dura muito mais tempo."




Mas a simples representação de afrouxamento dos costumes sexuais foi o suficiente para desprezar o Código da produção de a 1930, que também explicitamente lançavaos padrões estipulados para "Crimes contra a lei."

Wonder Bar é transgressor no aspecto que mais envolve a disposição de casos de homicídio e suicídio, ambos estão nitidamente "resolvidos", empurrando um carro de um penhasco e fazendo ambos os atos parecer um único acidente. O Código insistiu que os crimes "não devem ser apresentados em forma de jogar simpatia para com o crime contra a lei e a justiça." Mas Ynez é apaixonada e o fatal esfaqueamento de Harry em sua dança de chicote é necessária, dado que Harry é o vilão da peça, e ela fica impune.

Na verdade, o crime é encoberto pelas forças ineficazes da lei e da ordem (que podem ser distraídas por uma única garrafa de vinho) e os impulsos criminosos do sangue infrator quente (das origens mexicanas de del Rio sendo explorada para o papel) são aparentemente reformados pela adoração de um americano arquetípico bom- mocismo (interpretado por Dick Powell). Ferring destinado ao suicídio nunca é impedido, apenas ridicularizado, e nunca está sujeito ao tipo de condenação como um pecado mortal articulada pela revisão do Código de Produção de 1934, que foi promovida pela Igreja Católica americana e suas organizações de lobby, como a Legião da
Decência Católica.


Enfim, assim eram recebidos os convidados para a boate: Bem-vindos ao Wonder Bar! Seu anfitrião, Al Wonder (Al Jolson), promete-lhe o melhor da música e entretenimento que Paris pode oferecer neste maravilhoso ano de 1934. Nossos dançarinos, Harry & Inez (Ricordo Cortez & Dolores Del Rio) com emoção vai com sua paixão, eles dizem que Inez adora Harry, mas que ele, um gigolô na verdade, ama somente o dinheiro. Sentado na margem está uma mulher rica e casada (Kay Francis), que está supostamente dando diamantes a Harry para seus afetos. Al ama Inez, como faz o seu menino bandleader e cantor Tommy (Dick Powell). E se olhar por cima do
bar estará um capitão francês (Robert Barrat), dispondo de seu dinheiro e objetos de valor, insinuando que não devemos perder os jornais da manhã de amanhã. Al, naturalmente, vai entretê-los com uma seleção de músicas cantadas em seu estilo inimitável. O filme pode prometer uma noite que não vai esquecer, cheia de valsas e romances, amor e ódio, assassinato e suicídio! Por aqui, madames e senhores!




Jolson, em seu primeiro musical da Warner Brothers, após uma ausência de quatro anos, se encaixa à perfeição no seu papel como Al Wonder, animador e proprietário do "The Wonder Bar", casa noturna em Paris. Em um enredo definido em uma única noite, Al ama a bailarina estrela, Ynez (Dolores Del Rio), que ama seu parceiro, Harry(Ricardo Cortez), mas ele está carregando um caso com a esposa de um empresário, Liane (Kay Francis).

Enquanto Al Jolson é saudado como um grande cantor, mas fraco como ator, que é evidente em alguns de seus papéis em filmes anteriores, sua atuação tem melhorado como um presente, e os papéis subseqüentes que foram a seguir, a ele parece mais à vontade fazendo piadas e cantando para um público com um ar de performance chorosa, especialmente em face negra. Sua cena argumentativa com Ricardo Cortez, nas quais são rivais que se odeiam, parece tão real que talvez eles realmente se odiassem fora da tela. Quando Cortez, como Harry, joga fumaça de cigarro em baforadas nos olhos de Al, ele parece como se Al realmente quisesse matá-lo.
Tendo dito isso, o filme tem pontos fortes. Jolson é maravilhoso de assistir. Sua personalidade desproporcionada era grande demais para qualquer tela, mas no entanto, seu talento para entreter era imenso.



Guy Kibbee & Ruth Donnelley e Hugh Herbert & Louise Fazenda, que brigam e paqueram e não têm quase nada a ver com o resto do enredo. Al Dubin e Harry Warren previstas algumas músicas boas para a imagem. Powell canta "Why Do I Dream Those Dreams?" & 'Wonder Bar "- enquanto Jolson afunda seus dentes em" Welcome To My Wonder Bar / Vive La France'. Busby Berkeley foi o coreógrafo de dança e ele dá uma de suas melhores criações, "Don't Say Good-Night"
(com os talentos de Powell, Del Rio & Cortez), com a marca de Berkeley: idênticas coristas loiras no turbilhão dos movimentos de precisão filmadas de cima, desta vez infinitamente ampliada pelos espelhos. É simplesmente lindo!



Divertido musical ocorrendo todo em uma noite na ostentosa boate de Paris "Wonder Bar", o filme segue as histórias de vários personagens diferentes, incluindo os bailarinos Inez e Harry (também conhecido como "o gigolô"), uma mulher casada (Kay Francis), que pagou por "aulas de dança" a Harry com um colar de diamantes (que passou a ser investigado por seu marido e pela companhia de seguros), chefe de orquestra e cantor Tommy (Dick Powell), que é apaixonado por Inez, um homem que passa a noite dando todos os seus bens antes de seu suicídio planejado na condução de um penhasco, dois bêbados empresários norte-americanos (em "Nuts and Bolts") em férias com suas esposas, um conde russo, e à frente de tudo - Al Wonder (Al Jolson), dono do clube que gosta de se entregar um pouco bobo no bar em que ele supervisiona e canta às vezes também.


Al ama Inez, Inez ama Harry, os dois empresários estão ocupados perseguindo duas 'caçadoras de ouro', e suas esposas são felizes perseguindo por um outro jovem gigolô da boate. Tudo isso é inter-misturado com uma seleção de números musicais, incluindo um número de dança muito divertidas em que Harry e Inez dançam cercados por um bando de louras platinas e homens mascarados, todos vestidos de preto e branco que fluem ao redor do espelho 'art deco' definindo a pista de dança, e são mostrados dançando por Busby Berkley com efeito caleidoscópico! Outros números incluem "A Dança Gaúcha" (uma reminiscência de Valentino), e a grande final, que é
possivelmente o número mais politicamente incorreto, de musical filmado com Al Jolson, em blackface que dirige para o céu com toda uma comitiva de anjos dançando com o rosto negro, e uma sequência "Pork Chop Orchard" onde costeletas de porco crescem em árvores ", melancia Palace" com melancias livre para o acesso, "Uncle Tom To-Nite" assinam os craps dados e número de sapateado em frente de fatias de melancia acenando.

Também no elenco estão Dick Powell como Tommy, líder da banda e vocalista, que também adora Ynez, Robert Barrat como o suicida da Rússia; Hugh Herbert e Kibbee Guy como casados empresários americanos bêbados que flertam com um casal de garimpeiros de ouro (Merna Kennedy e Fifi Dorsay), enquanto suas esposas (Ruth Donnelly e Louise Farm ) tentam fazer um jogo com um jovem francês.



Interessante como que este filme inclui uma parcela de subtrama no seu apertado 86 minutos em que o diretor Lloyd Bacon é capaz de manter a história em movimento entre as músicas.

Wonder Bar apresenta alguns diálogos muito picantes e cenas que teriam mantido este filme sem ser liberado, mesmo que tenha sido distribuído aos cinemas após a aplicação do código de produção em maio de 1934. Talvez por isso Wonder Bar jogou esporadicamente na televisão local na década de 1960, e desapareceu antes do finalda década, tornando-o tão subestimado.

A boa música de Harry Warren e Al Dubin incluem "Vive La France", "Why Do I Dream Those Dreams?"e a dança tango instrumental intitulado "Tango Del Rio". Um dos destaques incluem o número de produção: "Don't Say Goodnight" (cantada por Powell), que caracteriza os dançarinos com ângulos de sobrecarga, que é tão fascinante para ver e ouvir, mesmo em dez minutos.

Mas enquanto o final com Jolson de 12 minutos,"Goin' to Heaven on a Mule" pode ofender aos espectadores de hoje, porque é extremamente racista e politicamente incorreto, mas um bom número de produção, inspirado por Marc Connelly em "os pastos verdes", que precisam ser vistos para serem acreditados. A blackface de Jolson nos leva através de uma versão do céu, com Pork Chop Orchards e Pie Possum Groves, frango frito automático, melancia, dança e um bonde que vai da "Via Láctea para Lenox Ave". E no meio de tudo isso, uma piscadinha de Al que sorri com uma cópia de um jornal em iídiche, apenas para deixar tudo como uma grande piada. No final, aparece uma mula no céu...Participa deste número Hal LeRoy com o rosto negro e o corpo cheio de make-up, fazendo uma seqüência breve de sapateado.





As Músicas dos Filme:

"All Washed Up" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Instrumental número de dança (após Jolson canta "Vive La France")

"Don't Say Good-Night" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Letras de Al Dubin
Cantada por Dick Powell e coro
Dançado por Dolores del Rio , Ricardo Cortez e coro

"Elizabeth (My Queen)" (Não creditado)
Música por Robert Katscher
Usado instrumentalmente

"Goin' to Heaven on a Mule" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Letras de Al Dubin
Cantada por Al Jolson e coro
Dançado por Hal Le Roy e coro

"Tango del Rio"
(Não creditado)
Música de Harry Warren
Instrumental dançado por Dolores del Rio e Ricardo Cortez

"Vive La France"
(Não creditado)
Música de Harry Warren
Letras de Al Dubin
Cantada por Al Jolson

"Why Do I Dream Those Dreams?" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Letras de Al Dubin
Cantada por Dick Powell

"Wonder Bar" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Letras de Al Dubin
Cantada por Dick Powell

"You're So Divine" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Usado apenas instrumentalmente (depois de "Don't Say Good-Night" seqüência)

"Ochi Tchornya (Dark Eyes)"
(Não creditado)
balada tradicional russo
Cantada por Al Jolson em russo no Bar Maravilha

"Love Me Again" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Executado quando Al e Richard estão colocando Harry no carro

"Fairer on the Riviera" (Não creditado)
Música de Harry Warren
Usado instrumentalmente


Sinopse:
Os fregueses de uma boate parisiense lidam com um assassinato e romances.

Uma popular boate parisiense, a Wonder Bar, é dirigida por Al Wonder, que é também o seu maior astro. Ele e seu líder da banda Tommy estão ambos apaixonados pela dançarina Ynez, mas ela só tem olhos para seu parceiro, o gigolô Harry.

Harry, no entanto, não devolve o seu amor e está continuando um flerte com Liane Renaud, a esposa de um banqueiro. Liane lhe deu um colar caro para pagar por aulas de dança, que Harry tem a intenção de vender a fim de financiar uma viagem aos Estados Unidos.

No Wonder Bar uma noite, o marido de Liane se junta a ela e sugere que a seguradora irá investigar o colar perdido. Liane pede a Harry o colar e insiste para que ela deixe o país com ele. Harry vende o colar a Al, e devolve o colar para ela. Ele espera que quando Harry se for, Ynez se voltará para ele. Enquanto isso, dois casais americanos flertam com os gigolôs e gigolettes do clube.

O Capitão Von Ferring, tendo perdido todo o seu dinheiro, anuncia que irá cometer suicídio naquela noite. Quando Harry diz a Ynez que ele está indo embora sem ela, Ynez o esfaqueia durante o seu número de dança. Harry morre, mas Al diz a Ynez que ela apenas o feriu. Ele põe o corpo no carro de Von Ferring e, quando Von Ferring está ao longo de um precipício, a polícia acha que os dois homens foram mortos no acidente. Durante o último número do Al, Tommy convence Ynez a voltar para ele. Al não vai ficar em seu caminho e vai para casa sozinho, no final da noite.




http://www.youtube.com/watch?v=1jIVuuNcg3w



http://www.youtube.com/watch?v=edmP33UdQyg




http://www.youtube.com/watch?v=Z3aCJzMh22c



http://www.youtube.com/watch?v=R1LtzKUdCs0




http://youtu.be/TnNGACFAUnQ


E mais este que é trailer, muito bom!
http://www.tcm.com/mediaroom/index.jsp?cid=84733
http://www.videodetective.com/movies/trailers/wonder-bar-trailer/704438

E este que embora o pianista não pertença ao filme, mas toca e canta "Don't Say Good-Nigth". Aliás ele se dedicou a gravar todas essas músicas da década de 30. Ele é PETER MINTUN.



http://youtu.be/_VZ_X3WSDNI





Sempre mais filmes musicais com muita dança. Como eu gosto! Tchau!


                                      
                                             
Levic

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